《对空言说：传播的观念史》一书，以广泛的跨学科的人文视角，向读者展现了传播的观念史，它不仅阐述了传播观念的历史沿革，而且旁征博引，论及历史、哲学、宗教、文化乃至法学与技术史领域，将传播的视域追溯至西方思想中那些最根本的问题。即体现了传播学研究的人文取向，也以一种通俗大众的表达方式激发了公众对传播学的兴趣。

在当今社会，传播扮演着至关重要而又独一无二的角色。 《对空言说：传播的观念史》一书，以广泛的跨学科的人文视角，向读者展现了传播的观念史，它不仅阐述了传播观念的历史沿革，而且旁征博引，论及历史、哲学、宗教、文化乃至法学与技术史领域，将传播的视域追溯至西方思想中那些最根本的问题。即体现了传播学研究的人文取向，也以一种通俗大众的表达方式激发了公众对传播学的兴趣。 《对空言说》为突破美国实证主义传播学研究传统提供了可行的路径，也因此成为传播思想史的奠基之作。该书在2000年荣膺美国传播学会奖，这是美国传播学界的最高奖项，并在传播学界乃至公众之间激发起广泛的对话。

《对空言说：传播的观念史》一书，以广泛的跨学科的人文视角，向读者展现了传播的观念史，它不仅阐述了传播观念的历史沿革，而且旁征博引，论及历史、哲学、宗教、文化乃至法学与技术史领域，将传播的视域追溯至西方思想中那些最根本的问题。即体现了传播学研究的人文取向，也以一种通俗大众的表达方式激发了公众对传播学的兴趣。

在当今社会，传播扮演着至关重要而又独一无二的角色。 《对空言说：传播的观念史》一书，以广泛的跨学科的人文视角，向读者展现了传播的观念史，它不仅阐述了传播观念的历史沿革，而且旁征博引，论及历史、哲学、宗教、文化乃至法学与技术史领域，将传播的视域追溯至西方思想中那些最根本的问题。即体现了传播学研究的人文取向，也以一种通俗大众的表达方式激发了公众对传播学的兴趣。 《对空言说》为突破美国实证主义传播学研究传统提供了可行的路径，也因此成为传播思想史的奠基之作。该书在2000年荣膺美国传播学会奖，这是美国传播学界的最高奖项，并在传播学界乃至公众之间激发起广泛的对话。

传播学理论的力作

传播学理论的力作

【全面呈现古往今来乌托邦的多重面貌，梳理乌托邦与人类社会的发展交织】 你知道吗？早在“乌托邦”这个概念出现之前，乌托邦就已经存在了。 从古典时期的创世神话到新世界的发现之旅，从《论语》中的和谐社会到桃花源的幸福生活…… 本书创新性地介绍了世界范围内文学历史、社会政治中的乌托邦元素与构想。 乌托邦不止出现在托马斯·莫尔的著作中，无论是过去还是未来、东方还是西方，追求更美好的生活，一直是人类生活的方向。 【从乌托邦到反乌托邦，当今的乌托邦意味着什么？】 《后天》中的灾难景象、《使女的故事》中的虚构国家、《弗兰肯斯坦》中的科学怪人…… 进入20世纪，科幻文学、大众媒体怎样理解逝去的黄金时代？ 身处发展和变动的时代，我们做出了哪些努力？ 面对消费主义、自然灾难等现实挑战，人类何去何从？ 无论我们的理想在何处，乌托邦的概念都与我们如何构建这一理想有关。 【四色...(展开全部)

【全面呈现古往今来乌托邦的多重面貌，梳理乌托邦与人类社会的发展交织】 你知道吗？早在“乌托邦”这个概念出现之前，乌托邦就已经存在了。 从古典时期的创世神话到新世界的发现之旅，从《论语》中的和谐社会到桃花源的幸福生活…… 本书创新性地介绍了世界范围内文学历史、社会政治中的乌托邦元素与构想。 乌托邦不止出现在托马斯·莫尔的著作中，无论是过去还是未来、东方还是西方，追求更美好的生活，一直是人类生活的方向。 【从乌托邦到反乌托邦，当今的乌托邦意味着什么？】 《后天》中的灾难景象、《使女的故事》中的虚构国家、《弗兰肯斯坦》中的科学怪人…… 进入20世纪，科幻文学、大众媒体怎样理解逝去的黄金时代？ 身处发展和变动的时代，我们做出了哪些努力？ 面对消费主义、自然灾难等现实挑战，人类何去何从？ 无论我们的理想在何处，乌托邦的概念都与我们如何构建这一理想有关。 【四色...(展开全部)

本书以最早的电子传播媒介——电报为研究对象，考察了晚清电报及其传播观念的历史演进。通过这一个案探究了在中国早期现代化的特定历史情境下，新传播技术与社会生活、思想观念变化之间的互动关系。 本书深入描述了这一进程中政治与经济、国际与国内、沿海与内地等诸种社会力量的交锋，批判地阐释了不同社会群体的传播话语及实践，为中国近代思想史提供了一种从传播技术和传播观念切入的解读方式。 导论　“媒介即讯息”：传播技术、社会与文化 第一章　拒迎之间：电报自西徂东与传播观念角力 一、“飞线”：西人眼中的“纽带” 二、从“制肘”到“制夷” 三、“载道之器”：“全球化”与“强中驭外” 四、谋利：“富之道出乎此” 第二章　官督商办：电报体制的形成 一、津沪线“变法”：电报“本以用兵为先” 二、“主权”之争：交往背后的“驾驭” 三、体制之变：意在“相机立应” 第三章　官、商、民：...(展开全部)

该书从“电影观念”的角度切入，对整个世界电影的发展进行了一番梳理。书稿既集中介绍了每个时期占主导的电影美学观念，以及在这样的观念影响下电影学派和风格的形成，同时又对影响它的历史文化背景进行了概述。在讲述电影观念时，作者不仅仅是作一般的介绍，而是在引出观念的同时，对每个时期的电影现象和理论热点又进行了认真的思考和评述，所举例子鲜活有力，引人入胜。由于视角的不同，本书的结构也出现了创新之举，如作者把电影观念史分成六大阶段，从最初电影萌生时期，到当今空前多元的观念，中间经历了许多曲折、嬗变、否定之否定，不断地丰富扩展着关于电影的认识。作者将历史上出现过的种种电影学派、思潮、运动，如欧洲先锋派、意大利新现实主义、新浪潮等等，都用观念的冲突来解释，读来与一般电影史不尽相同，有较重的理论分量。这些论述对电影学术研究无疑是新的拓展，同时对电影实践者——编导人员也有...(展开全部)